非洲的创意产业潜力巨大

2022年10月1日

Burna Boy, Diamond Platinumz, Amil Shivji, Clarence Peters, Justin Campos, Wizkid, Tems, Omah Lay和Sauti Sol是一些主要的热门制作人,制片人和制作力量,使非洲在创意领域活跃起来。

数字平台比以往任何时候都更能弥合创意和传播之间的鸿沟。目前,工匠、音乐家和电影制作人正在全球范围内接触到更广泛、更饥渴的观众。

  • 尼日利亚、坦桑尼亚、南非和肯尼亚是非洲最活跃的创意市场。
  • Davido, Burna Boy, Sauti Sol和Rayvanny是一些让非洲感到骄傲的非洲表演者。
  • 非洲的创意和娱乐产业正在对整个地区的当地经济产生影响。

现代流媒体技术正在改变游戏规则,尤其是对新兴经济体而言。联合国贸易和发展会议指出,到2025年,整个非洲数字音乐流媒体的收入预计将达到5亿美元,而2017年仅为1亿美元。

随着世界的快速发展,我们消费娱乐材料的方式也在不断变化。Boomplay等流媒体平台正在见证大量的订阅用户和流媒体用户,为即将到来的艺术家和他们的作品增加价值,因为它在各个市场扩展了行业。

坦桑尼亚、乌干达和肯尼亚等新兴创意市场正经历着习惯和偏好从传统创意和消费方式向现代方式的重大转变。

移动应用程序、流媒体网站、社交媒体平台以及音乐节和电影节都是发掘新人、赚取粉丝、追随者和收入的温床。

东非人现在在电视上狂看自制的肥皂剧和电影。坦桑尼亚的Fiesta音乐节和泛非音乐节Sauti za Busara为定义真正的非洲艺术奠定了基础。

无论是线上还是线下,如果非洲各地的创意人士所处的环境有利于他们与其他成熟市场竞争,他们就能从自己的创造力中获得数十亿美元的收入。

读:非洲最富有的Instagram网红名单,他们每条帖子的报酬

在非洲创造

音乐和电影正在改变整个非洲大陆的创意和娱乐潮流。非洲的创意人士现在由发达国家的其他知名人士加冕和展示,这标志着非洲创意产业的潜力。

尼日利亚的电影中心“尼莱坞”每年制作2500多部电影。随着现代电影制作技术在整个非洲的推广,现在更多的作品是在东非和南部非洲的其他发展中产业中完成的。

联合国教育、科学及文化组织(UNESCO)发现视听行业是一个蜜罐,但它在很大程度上尚未开发。据估计,该行业在非洲200亿美元的潜在收入中占了50亿美元,至少雇用了500万人。

在全球范围内,文化和创意产业估计每年产生约2.25万亿美元,占全球GDP的3%,并在全球雇用约3000万人(联合国教科文组织)。

遗憾的是,联合国教科文组织指出,非洲和中东仅占全球贸易的3%。另一方面,该行业可以伸展翅膀,为政府和艺术家带来更多有益的结果。

根据联合国教科文组织的一项研究,“电影和视听产业每年有潜力创造2000多万个就业机会,创造200亿美元的收入。”

读:非洲创意产业的100万个工作岗位

在这种背景下,非洲电影现在得到了应有的关注,因为非洲电影人努力将该地区最好的故事推向最前沿。坦桑尼亚首次参加奥斯卡金像奖,被广泛称为奥斯卡,这激励了东非的制作公司加强他们的游戏。

非洲音乐产业已经转变为一个引领潮流的整体。从舞蹈风格、摄影、服装到旋律,创意人士正在向市场注入新的想法和作品,造成了明显的影响。

在过去的几年里,非洲的创意人员一直在以活力和战略冲击国际平台和市场。

尼日利亚艺术家Wizkid Ft. Tems和Ckay的歌曲在过去几个月里登顶了Shazam全球搜索和排行榜。同时,数量的增加非洲2022年格莱美提名是前所未有的(联合国-非洲复兴)。

此外,在一代创新设计师、本地和海外市场、新的支持平台和达喀尔、坎帕拉和亚的斯亚贝巴时装周的推动下,非洲时尚正日益进入新的市场,并在全球t台上熠熠生光。

因此,在这种情况下,创意人才正在渗透到全球其他竞争领域。根据联合国的说法,通过与Afreximbank的合作,20名非洲时装设计师有机会在葡萄牙时装周上展示他们的创意2021年10月。

同样,音乐家、喜剧演员、设计师和其他利用社交媒体平台直接接触受众并将其货币化的创作者是这个行业的重要组成部分。

非洲各国政府不仅尽最大努力建立制度框架,而且正在促进稳定体系的发展,以促进创造性作品的消费和传播。

坦桑尼亚成功地建立了基金会,利用创意产业的注册、监督和监管,确保艺术家的权利和内容符合法律和公平的报酬。

作为具有高度竞争力的视听内容生产者的新阵地,东非和西非正在以独特的方式发展,因为它们创造了自己的叙事和呈现方式,最终创造了可持续的价值。

目前,坦桑尼亚、肯尼亚和乌干达的喜剧演员正在为喜剧这一类型奠定坚实的基础。在过去的五年里,一波新的跨界活动刺激了即将到来的艺术家们,他们现在有了一个健康的机会,通过在整个集团获得更广泛的观众来扩展和发展他们的事业。

来自肯尼亚和乌干达的表演者现在在国外的体育场和大厅里挤满了忠实的粉丝。此外,现代技术的独创性已经转移到娱乐消费中,并改变了内容观看和互动的方式。

有史以来第一次,喜剧短剧可以通过Youtube、Instagram、抖音和Twitter等社交媒体平台进行实时互动。表演者与观众互动并实时获得反馈,这可以作为必要的营销和推广燃料,在空间和时间上推动制作和交付。

读:坦桑尼亚蓬勃发展的娱乐和媒体产业

肯尼亚的丘吉尔(Churchill)和坦桑尼亚的契卡图(Cheka Tu)等单口相声平台不仅挑战了幽默的旧形式和品牌,还为这种最具传染性的艺术形式增加了价值。如今,随着表演者获得阁楼代言和门票回报,这种艺术形式在东非受到了广泛关注。

一个很好的例子是可可伊米莉亚这位喀麦隆时尚企业家利用她260万Instagram粉丝建立了多家时尚和美容企业(UN)。

“从伊迪丝Brou他是科特迪瓦的数字活动家和电视名人萨阿德Lamjarred“联合国非洲复兴”是一位摩洛哥创作型歌手,他利用自己的社交媒体为摩洛哥流行音乐的主流化做出了贡献。非洲的创意人士现在正利用社交媒体和数字技术来接触新的受众,创建新的企业,并围绕对他们及其社区重要的问题进行宣传。

在所有创意领域,非洲人正在积极利用非洲大陆现有的机会,在“创意科技”方面创造新的机会,并跨越一些影响其市场的障碍。

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