对文化盗用的担忧是合理的，但把关与现代音乐市场脱节。

最近，尼日利亚最大的音乐出口公司“非洲节拍”(Afrobeats)在国外占据了大量空间。

2021年3月，《Burna Boy》获得格莱美最佳全球音乐专辑奖。几天前，Wizkid的专辑《Made in Lagos》也几乎做到了这一点。Wizkid和Tems的歌曲《Essence》被称为去年的“夏日之歌”，在美国销售了100万张，被认证为白金唱片。Burna Boy是计划将于2022年4月在可容纳2万人的标志性麦迪逊广场花园举办一场音乐会。上个月，公告牌推出了非洲超过美国凯凯的白金销量歌曲《Love nwantti》首次登顶。

这一成功让许多人感到高兴。然而，强大的力量也会带来巨大的不信任。现在，Afrobeats正在占据全球舞台的中心，一些尼日利亚球迷正在成为有关而外国的狂热者会剽窃的风格。

尼日利亚歌手Lady Donli在回复消息时就表现出了这种不安韩国的Afrobeats歌曲，在推特上写道:“恐怕是时候把关了。”

为什么gatekeep ?

这首歌《你创造的怪物》男孩以加纳诗人和学者的声音结束，Ama Ata Aidoo他说，几个世纪以来，西方殖民主义者所做的一切就是掠夺非洲人，直到他们一无所有。对于一些尼日利亚人来说，Afrobeats是易受同样命运影响的最新人工制品。

这种情绪最近在《公告牌》杂志上得到了体现认为Beyoncé和Drake为Afrobeats在美国的崛起而获奖。许多尼日利亚观察人士反驳说，这应该归功于Afrobeats的艺术家们，比如2baba、D’banj和Fuse ODG。

去年，Fireboy DML宣布将发行自己的热门歌曲的混音版后，也出现了类似的挫折“秘鲁”与英国歌手艾德·希兰合作。“白人真的在美化我们所有的热门歌曲，该死，”@nicolezani22他在推特上回应道。@AkuaSaysRelax补充道:“为什么你们都认为你们需要白人来唱一首火歌?”混音达到了1号在公告牌世界数字歌曲销售排行榜和2号在英国官方单曲榜上。

它能奏效吗?

虽然剥削的历史是真实的，但对Afrobeats的担忧必须放在现代音乐市场的背景下来理解。事实是，Afrobeats本身是各种国际音乐的外推，比如嘻哈，舞厅，house, R&B和许多其他的，包括最近，南非的Amapiano．此外，音乐的本质并不是这样适用局限:局限于一个特定的社区或国家音乐总是被分享、借用和改编，社交媒体也是如此贡献极大到非洲音乐的快速出口，远超西非海岸。来自其他文化的人会爱上这种类型，受到它的启发，并尝试它，这是很自然的。

娱乐顾问兼创始人Ini Baderinwa表示:“我觉得守门是荒谬的，通常是游戏之外的人做出这样的声明，因为归根结底，音乐是一门生意。三种杂志．

“(Afrobeats)是人们赖以谋生的东西。越多的人与Afrobeats合作，我们的音乐就会有更多的流量，更多的听众，更多的钱和更多的关注。随着Afrobeats走向全球，它也允许主要的音乐播放器投资尼日利亚音乐产业，我们需要在这个行业进行大量投资。”

事实上，“非洲节拍”(Afrobeats)所引起的关注，往往是在扩张主义进一步向西扩张之后。Wizkid和Tems的《Essence》闯入在与贾斯汀·比伯合作的混音版之后，它登上了公告牌热门R&B/Hip-Hop歌曲榜的前十许多评论家声称是不必要的。在与Ed Sheeran合作一个版本后，Fireboy DML的“Peru”在英国获得了金牌承认秘鲁政府。

尼日利亚音乐高管自己赞扬他们意识到音乐的跨文化性质，并且敏锐地意识到国际合作在建立和发展非洲节拍基础方面的重要性。如果说自迪班杰以来，非洲节拍一直靠相互交流蓬勃发展里嬉戏在Kanye West的《G.O.O.D.》音乐中，有什么理由放弃一种一直有效的策略呢?

也许尼日利亚人将不得不学会接受两个不同的现实——他们必须反对对非洲节拍的文化盗用，同时也要向世界输出这种文化。

Doyin Olagunju是尼日利亚的自由记者，他还出版了关于尼日利亚政治、政策和文化的每周通讯《国家蛋糕》。